Estúdio ‘Kamen Rider’ Toei define regras de IA generativa, 2027 Game Slate

A Toei, gigante do estúdio japonês por trás da série Super Sentai que se tornou “Kamen Rider” e “Power Rangers”, estabeleceu as regras para IA generativa e está começando a usar IA em sua produção de filmes e vídeos, disse Yoshimura Fumio, presidente e CEO do Taiwan Creative Content Fest (TCCF) em Taipei.

Uma equipe especial da empresa está testando até que ponto a IA pode ser usada na produção real de conteúdo, e a Toei está construindo um sistema de IA para ajudar produtores menos experientes a estimar orçamentos.

“Estabelecemos regras para o uso de IA produtiva e, a partir deste ano, começamos a usar IA em nossa produção de filmes e vídeos”, disse Yoshimura. “Já estamos trabalhando em coisas como criar planos de fundo com IA.”

Os departamentos administrativos da Toei também usam IA para tarefas rotineiras, processamento de dados e consultas internas, e a empresa está procurando aplicá-la à supervisão criativa de mercadorias IP. Yoshimura aponta para “Dreams of Violets”, um filme live-action feito com IA totalmente generativa que foi selecionado para o Tribeca Festival em junho. O filme de 75 minutos foi feito por dois criadores a um custo de cerca de US$ 2.000.

“Acredito que a IA não é uma destruidora de empregos, mas uma ferramenta que expande a expressão e as oportunidades de negócios”, disse ele.

A Toei também estabeleceu um cronograma para os jogos. A Toei Games, gravadora lançada este ano para comemorar o 75º aniversário da empresa, lançará “Hino” no início de 2027, com “Killa” na primavera de 2027 e “Debug Nephemy”. Todos os três são títulos originais de criadores externos, em vez de adaptações do IP da Toei, e entram em uma caixa de distribuição para IP excepcional.

“Nosso objetivo é trazer os talentos dos criadores de jogos para uma nova direção para a criação de propriedade intelectual de longo prazo e substituir romances e quadrinhos por jogos como ponto de partida para histórias”, disse Yoshimura.

A palestra também mapeou como a Toei está levando “Kamen Rider”, que completa 55 anos este ano, além da TV japonesa. Yoshimura continua a franquia como seu principal exemplo do que a empresa chama de “perpetuidade” da propriedade intelectual. A primeira série estreou em 1971, e os programas da era Showa que duraram até 1988 construíram sua principal base de fãs. A série da era Heisei, que começou em 2000, transmitiu a franquia de pais para filhos, mas eventos, mercadorias, mangás, animes e shows a levaram para a terceira geração.

A série atual, “Kamen Rider Jeztz”, foi lançada quase simultaneamente em todo o mundo, incluindo Taiwan, o resto da Ásia e a América do Norte, o que Yoshimura considerou um grande passo para o grupo. Toy também está fazendo incursões na Índia. “Kamen Rider” foi apresentado em um evento IP japonês em 2025, e uma forte resposta levou a um acordo com uma afiliada local da Disney.

“Penso que a Índia pode ser considerada o mercado mais promissor a médio e longo prazo, dada a dimensão da população e o aumento dos rendimentos de uma classe média em crescimento”, afirma Yoshimura. “Esperamos que leve algum tempo até que se enraíze como negócio, mas agora é importante construir conexões e aumentar gradualmente nossas parcerias e base de fãs”.

Em abril, Toye lançou um selo de animação chamado The Kamen Rider Animated. A empresa por trás de “Demon Slayer” se une à Aniplex e Shirogumi para seu primeiro projeto, uma nova propriedade de “Kamen Rider” que funcionou em “Godzilla Minus One” de Yamazaki Takashi com uma escala e estilo de ação que somente a animação pode oferecer. O selo de ação ao vivo, The Kamen Rider Premium, cria filmes de ação de heróis completos para um público amplo, incluindo espectadores internacionais e pessoas que não acompanham programas de TV.

De acordo com seu plano de médio e longo prazo Toei New Wave 2033, a empresa pretende aumentar sua participação nas vendas no exterior de 30% para 50%, atualmente com foco na Ásia. Yoshimura citou estimativas de que o mercado global de entretenimento e mídia esteja crescendo a uma média de 3,4% ao ano. Ele acrescentou que o streaming agora permite que K-pop, anime japonês, filmes indianos e microdramas chineses viajem pelo mundo inalterados.

“Agora que o conteúdo enraizado nas culturas e histórias locais, como ‘Shogun’, está atraindo pessoas de todo o mundo, além das fronteiras étnicas e nacionais, posso dizer que o principal campo de batalha para o nosso negócio é o exterior”, disse ele.

Durante as perguntas e respostas do público, Yoshimura disse que antes de “Power Rangers”, a Toei exportava sua série japonesa inalterada e eles lutavam para conquistar o público ocidental. O avanço veio mantendo apenas os personagens e refazendo o elenco e a peça nos EUA

“Acredito que esta abordagem de localização é essencial para espalhar os personagens pelo mundo”, disse ele. “Também entendemos que, diferentemente da animação, o trabalho live-action em particular não é tão facilmente aceito como em todos os países”.

“Power Rangers” está em exibição nos EUA há mais de 30 anos. Em 2025, o “Mighty Morphin Power Rangers” original foi relançado como “Mighty Morphin Power Rangers: Re-Ignition”, com figuras recém-projetadas da Hasbro, uma colaboração “Fortnite” e uma linha Lego em desenvolvimento. A Toei usou um modelo de remake semelhante nas Filipinas. “Voltes V: Legacy”, a versão live-action de 2023 do anime “Super Electromagnetic Machine Voltes V” de 1977 da Toei, atingiu o pico com uma avaliação de 58% e foi lançado nos cinemas japoneses no ano seguinte.

A empresa também está construindo histórias do zero em outros mercados. Em fevereiro, assinou uma parceria estratégica de coprodução com a produtora e distribuidora tailandesa M Studio. Juntamente com o M Studio e o Showbox da Coreia, está transformando “Long Hair in the Attic” de Ito Junji em um filme tailandês premium para o público asiático. O filme estreará primeiro na Tailândia antes de ir para o Japão e outros lugares.

Em coprodução, a Toei apoiou o filme Japão-Taiwan-EUA “Dear Stranger”, do diretor Mariko Tetsuya, estrelado por Gwe Lun-mi e Nishijima Hidetoshi. Foi filmado inteiramente em Nova York e lançado em setembro passado. O projeto foi selecionado para o HAF do Hong Kong Asia Film Financing Forum e arrecadou dinheiro no exterior desde o início com investidores taiwaneses, incluindo o programa TICP 2.0 da TAICCA. O estúdio da Toei em Kyoto também está apoiando as filmagens japonesas de “Iris”, um thriller de ação de um produtor independente dos EUA.

A Toei é a única empresa no Japão que possui e opera dois estúdios, um em Tóquio e outro em Kyoto. O local de Tóquio apresenta o único palco permanente de LED com volume de 270 graus do Japão.

A Toei também está produzindo conteúdo resumido. “Everyday Host Club” é um pequeno anime de 24 episódios que duram três minutos cada. Produzido em um estúdio de Kyoto para um cliente, “Meshimori Onna” é um drama de época vertical de 30 episódios que dura de um a dois minutos. Yoshimura sugeriu que os formatos verticais também podem um dia se tornar a norma nos filmes.

Ele observou que em Taiwan, os filmes japoneses serão os títulos mais lançados no mercado em 2025, perdendo apenas para os filmes norte-americanos em bilheteria. Os títulos da Toei lançados lá incluem “Midnight Diner”, “Shin Kamen Rider”, “Howling Village” e “Oshi no Ko”. A emissora local YoYo TV transmite “Kamen Rider” e a Toei está expandindo programas de personagens ao vivo em Taiwan com um parceiro local. O estúdio também investiu no filme de terror taiwanês “The Rope Curse 4”. Yoshimura disse que deseja parcerias tokusatsu de longo prazo e coproduções internacionais com Taiwan.

“Procuramos parceiros onde juntos possamos planejar, criar e entregar histórias atraentes para o mundo”, disse ele.

Yoshimura ingressou na Toei em 1988. Ele trabalhou em eventos ao vivo, licenciamento e distribuição digital, incluindo o primeiro conteúdo móvel e serviços de streaming por assinatura do Japão, e se tornou presidente em 2023.